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Disponible 24h/24 et 7j/7 sur le canal 27 de la TNT, sur les box, et sur tous les écrans numériques, la chaîne TV d’information en continu franceinfo propose des émissions diffusées simultanément à la radio sur certaines tranches horaires, des JT à l’heure et à la demi-heure (6 sont sous-titrés et 2 sont en langue des signes chaque jour), des rappels des titres, des modules d’analyse et d’approfondissement ainsi que des duplex réunissant toutes les rédactions partenaires.
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published: 12 Aug 2021
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DIRECT - Regardez France Inter
Retrouvez l'antenne de France Inter EN DIRECT ET EN VIDÉO avec Nicolas Demorand, Léa Salamé et toute l'équipe du 7/10 du lundi au jeudi de 7h à 10h avec entre autre, l'invité de Sonia Devillers à 7h50, Le débat du 7/10 à 9h06, l'interview de Léa Salamé à 9h20... La matinale du weekend avec Marion L'Hour et Ali Baddou. La Bande originale de Nagui à 11h, Matthieu Noël avec "Zoom zoom zen" à 16h, Marie Misset et Marine Baousson avec "Jusqu'ici tout va bien" à 17h. Et chaque dimanche, retrouvez" Question politique" par Thomas Snegaroff à 12h04 et "Le Grand dimanche soir" à 18h avec Charline Vanhoenacker et sa bande. #info #humour #musique #culture
published: 14 Dec 2023
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Rimski-Korsakov : Schéhérazade (Philharmonique de Radio France / Pietari)
Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suite symphonique, le musicien de 44 ans était une figure incontournable de Saint-Pétersbourg. Professeur au Conservatoire depuis 1871, sous-directeur de la Chapelle impériale, il dirigeait depuis deux ans les Concerts symphoniques russes et venait de triompher avec son Capriccio espagnol, op. 34.
Ayant déjà manifesté son goût pour les légendes et l’imaginaire oriental avec son poème symphonique Sadko (1867) et sa deuxième symphonie Antar (1875), il puise pour Schéhérazade dans le mythique recueil des Mille et Une Nuits. Trahi par sa femme, le sultan Schahriar a décidé d’épouser chaque soir une nouvelle jeune fille et de la faire étran...
published: 12 Oct 2023
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Radio France
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Radio France · Michael e
Beautiful World
℗ 2006 Michael e
Released on: 2006-01-01
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published: 14 Nov 2015
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Strauss : Une Symphonie alpestre (Orchestre philharmonique de Radio France)
L'Orchestre philharmonique de Radio France interprète la Symphonie alpestre op 64 de Richard Strauss sous la direction de Fabien Gabel. Extrait du concert enregistré le 16 juin à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
Nul mystère pour la Symphonie alpestre, avec une manière de programme spécifique que distribuent et illustrent les sous-titres de chacune de ses multiples nombreuses parties. Il s’agit d’une symphonie descriptive, à la façon des poèmes symphoniques du compositeur, dont elle tient davantage l’inspiration que de la forme de structure spécifiquement symphonique. En témoignent ses inhabituelles vingt-deux parties, en un seul mouvement enchaîné en continu, qui voguent de la « Nuit » (Nacht, n° 1), pour y retourner en toute fin (n° 22), en passant par « Entrée dan...
published: 17 Jul 2023
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Efficient training of French listening - Intermediate Level
Repeatedly listen to the pronunciation of native speakers, and it will really improve your listening level!
The recording will be played four times in total. First, it will be played twice a, and you can guess what the recording is about. Then the recording will be played twice , and the subtitles will be displayed on the screen, so you can check the answers.
————————————————
■Efficient training of Spoken French listening - Elementary level
https://youtu.be/0qt-OfJBuCo
■1000 French Small Talks & listening practice
https://youtu.be/naGESC9rO38
■The practice of speaking French like a native speaker
https://youtu.be/gHQtG7P3aqU
published: 06 Dec 2019
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Radio France - Michael E
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published: 17 Nov 2016
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🦏 FRANCE INTER : LA RADIO DES BOBOS DE GAUCHE ?
Soutenez Blast, nouveau média indépendant : https://www.blast-info.fr/soutenir
Aujourd'hui, une fois n'est pas coutume, Usul et Lumi vont vous parler d'un média de gauche. France Inter, la plus grosse station de radio du pays, la plus écoutée, c'est une radio de gauche. Est ce que vous vous rendez compte qu'on a l'hégémonie culturelle quasiment au niveau de la radio ? En tout cas, c'est bon, c'est fait, c'est énorme en vrai. Si c'est vrai, c'est très grave.
Journalistes : Lumi, Usul
Montage : Harkiadiel
Images : Hamza Benkirane
Production : Red Pop
Graphisme : Morgane Sabouret
Directeur des programmes : Mathias Enthoven
Rédaction en chef : Soumaya Benaïssa
Directeur de la rédaction : Denis Robert
Le site : https://www.blast-info.fr/
Facebook : https://www.facebook.com/blastofficiel
T...
published: 14 Jan 2024
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Ravel : Boléro (Orchestre philharmonique de Radio France / Lionel Bringuier)
L'Orchestre philharmonique de Radio France dirigé par Lionel Bringuier interprète le Boléro de Maurice Ravel. Enregistré le 16 février 2018 à l'Auditorium de la Maison de la Radio (Paris).
#Ravel #Bolero #Concert #orchestra
Créé en 1927 suite à une commande de la danseuse espagnole Ida Rubinstein, Ravel, qui devait à l’origine orchestrer des pièces d’ Isaac Albeniz, choisit de composer un Boléro, danse espagnole dont il devina très vite quels partis tirer en soulignant son côté répétitif, monotone, obsédant : « Je suis particulièrement désireux qu’il n’y ait pas de méprise au sujet de mon Boléro. C’est une expérience dans une direction très particulière et très limitée, et elle ne devrait pas être suspectée de viser autre chose que ce qu’elle vise. Avant la première représentation, j’...
published: 20 Feb 2018
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Sibyle Veil : Radio France et la consultation citoyenne
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…
Vous parler ce matin de votre radio à vous que vous écoutez, que vous aimez et que vous voulez voir changer n’est pas chose évidente un lendemain de grève. Pas d’antenne hier après 11h du matin.
Il n’empêche, si cela vous a fait réagir, c’est que France Inter vous appartient, c’est notre bien commun.
Justement, Radio France et France Télévisions ont décidé de vous donner la main. Un vaste questionnaire. Une consultation citoyenne. À vous de nous dire ce que vous, vous voulez voir et entendre sur vos médias publics. Parlez !
Pendant ce temps, on parle aussi, à l’Assemblée nationale, à Matignon, à Bercy, au Ministère ...
published: 10 Oct 2018
0:00
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- published: 12 Aug 2021
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Retrouvez l'antenne de France Inter EN DIRECT ET EN VIDÉO avec Nicolas Demorand, Léa Salamé et toute l'équipe du 7/10 du lundi au jeudi de 7h à 10h avec entre a...
Retrouvez l'antenne de France Inter EN DIRECT ET EN VIDÉO avec Nicolas Demorand, Léa Salamé et toute l'équipe du 7/10 du lundi au jeudi de 7h à 10h avec entre autre, l'invité de Sonia Devillers à 7h50, Le débat du 7/10 à 9h06, l'interview de Léa Salamé à 9h20... La matinale du weekend avec Marion L'Hour et Ali Baddou. La Bande originale de Nagui à 11h, Matthieu Noël avec "Zoom zoom zen" à 16h, Marie Misset et Marine Baousson avec "Jusqu'ici tout va bien" à 17h. Et chaque dimanche, retrouvez" Question politique" par Thomas Snegaroff à 12h04 et "Le Grand dimanche soir" à 18h avec Charline Vanhoenacker et sa bande. #info #humour #musique #culture
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- published: 14 Dec 2023
- views: 773257
48:08
Rimski-Korsakov : Schéhérazade (Philharmonique de Radio France / Pietari)
Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suit...
Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suite symphonique, le musicien de 44 ans était une figure incontournable de Saint-Pétersbourg. Professeur au Conservatoire depuis 1871, sous-directeur de la Chapelle impériale, il dirigeait depuis deux ans les Concerts symphoniques russes et venait de triompher avec son Capriccio espagnol, op. 34.
Ayant déjà manifesté son goût pour les légendes et l’imaginaire oriental avec son poème symphonique Sadko (1867) et sa deuxième symphonie Antar (1875), il puise pour Schéhérazade dans le mythique recueil des Mille et Une Nuits. Trahi par sa femme, le sultan Schahriar a décidé d’épouser chaque soir une nouvelle jeune fille et de la faire étrangler au petit matin afin de se prémunir de toute infidélité. Pour mettre un terme à ce carnage, la belle et courageuse Schéhérazade, fille du grand vizir, se fait épouser du sultan et imagine de lui raconter le début d’un conte qui le captivera assez pour qu’il lui laisse la vie sauve afin d’en entendre la suite la nuit suivante… Elle le tient ainsi en haleine pendant mille et une nuits, jusqu’à ce qu’il renonce définitivement à son sombre dessein : « Bien des merveilles furent racontées à Schahriar par la sultane Schéhérazade. Pour ses récits, elle empruntait, aux poètes leurs vers, aux chansons populaires leurs paroles, et elle intercalait les récits et les aventures les uns dans les autres. »
Tel est l’argument donné par Rimski-Korsakov dans le bref « programme » de sa suite symphonique qui forme, selon son intention, « un kaléidoscope d’images et de dessins féeriques orientaux » inspiré d’épisodes épars des Mille et Une Nuits. Prévoyant d’abord d’intituler sobrement les quatre mouvements Prélude, Ballade, Adagio et Finale, Rimski-Korsakov leur attribua ensuite des titres évocateurs, avant de décider de les supprimer. Depuis, l’usage s’est imposé de les rétablir.
Reprenant l’idée du récit dans le récit, la partition s’ouvre sur le thème du redoutable sultan, puissant unisson qui réapparaîtra à un tempo plus vif au début du quatrième mouvement. Il est suivi du thème de Schéhérazade, récitatif de violon solo accompagné de la harpe, tout en arabesques séductrices, qui incarne la fascinante conteuse. Celuici reviendra, toujours au violon, au début ou au cours des mouvements suivants. Quant aux autres thèmes, il ne s’agit nullement de leitmotivs à la signification précise comme on en trouve dans la plupart des poèmes symphoniques, mais d’un « matériau purement musical ».
Transformés et développés au fil des quatre mouvements, ils correspondent à chaque fois, selon l’auteur, « à différentes images, actions et représentations ». On ne manquera pas toutefois de remarquer le retour du motif de la mer dans le finale, qui rappelle que Rimski-Korsakov avait été marin dans sa jeunesse. Les thèmes personnifiant les deux personnages principaux subissent le même traitement. Au début du deuxième mouvement, celui de Schéhérazade donne naissance à un nouveau thème, au basson, comme si la voix du prince Kalender prenait le relais du récit. Il réapparaît aussi à la fin de l’œuvre, suivi de celui du sultan « vaincu » dans les graves, avant une ultime reprise achevée dans un rayonnant mi majeur, doux et triomphant à la fois.
Magicien de l’orchestre, Rimski-Korsakov modèle celui-ci au gré des épisodes de la partition, passant de tutti rutilants de multiples couleurs pour l’évocation des fanfares, fêtes et naufrages, à une écriture quasi chambriste pour dessiner la silhouette de la belle conteuse dans l’intimité de la chambre du sultan. Schéhérazade a exercé au xxe siècle une influence féconde. Donnée à Paris en 1899 aux Concerts Lamoureux, la partition impressionne Debussy et Ravel qui s’en souviendront dans La Mer et Daphnis et Chloé. En 1910, Michel Fokine en fera un ballet, représenté par les Ballets russes de Diaghilev sur la scène du Palais Garnier – spectacle qui enthousiasme Marcel Proust et dont on retrouve l’écho dans À la recherche du temps perdu.
#RimskiKorsakov #Scheherazade #PietariInkinen
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Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suite symphonique, le musicien de 44 ans était une figure incontournable de Saint-Pétersbourg. Professeur au Conservatoire depuis 1871, sous-directeur de la Chapelle impériale, il dirigeait depuis deux ans les Concerts symphoniques russes et venait de triompher avec son Capriccio espagnol, op. 34.
Ayant déjà manifesté son goût pour les légendes et l’imaginaire oriental avec son poème symphonique Sadko (1867) et sa deuxième symphonie Antar (1875), il puise pour Schéhérazade dans le mythique recueil des Mille et Une Nuits. Trahi par sa femme, le sultan Schahriar a décidé d’épouser chaque soir une nouvelle jeune fille et de la faire étrangler au petit matin afin de se prémunir de toute infidélité. Pour mettre un terme à ce carnage, la belle et courageuse Schéhérazade, fille du grand vizir, se fait épouser du sultan et imagine de lui raconter le début d’un conte qui le captivera assez pour qu’il lui laisse la vie sauve afin d’en entendre la suite la nuit suivante… Elle le tient ainsi en haleine pendant mille et une nuits, jusqu’à ce qu’il renonce définitivement à son sombre dessein : « Bien des merveilles furent racontées à Schahriar par la sultane Schéhérazade. Pour ses récits, elle empruntait, aux poètes leurs vers, aux chansons populaires leurs paroles, et elle intercalait les récits et les aventures les uns dans les autres. »
Tel est l’argument donné par Rimski-Korsakov dans le bref « programme » de sa suite symphonique qui forme, selon son intention, « un kaléidoscope d’images et de dessins féeriques orientaux » inspiré d’épisodes épars des Mille et Une Nuits. Prévoyant d’abord d’intituler sobrement les quatre mouvements Prélude, Ballade, Adagio et Finale, Rimski-Korsakov leur attribua ensuite des titres évocateurs, avant de décider de les supprimer. Depuis, l’usage s’est imposé de les rétablir.
Reprenant l’idée du récit dans le récit, la partition s’ouvre sur le thème du redoutable sultan, puissant unisson qui réapparaîtra à un tempo plus vif au début du quatrième mouvement. Il est suivi du thème de Schéhérazade, récitatif de violon solo accompagné de la harpe, tout en arabesques séductrices, qui incarne la fascinante conteuse. Celuici reviendra, toujours au violon, au début ou au cours des mouvements suivants. Quant aux autres thèmes, il ne s’agit nullement de leitmotivs à la signification précise comme on en trouve dans la plupart des poèmes symphoniques, mais d’un « matériau purement musical ».
Transformés et développés au fil des quatre mouvements, ils correspondent à chaque fois, selon l’auteur, « à différentes images, actions et représentations ». On ne manquera pas toutefois de remarquer le retour du motif de la mer dans le finale, qui rappelle que Rimski-Korsakov avait été marin dans sa jeunesse. Les thèmes personnifiant les deux personnages principaux subissent le même traitement. Au début du deuxième mouvement, celui de Schéhérazade donne naissance à un nouveau thème, au basson, comme si la voix du prince Kalender prenait le relais du récit. Il réapparaît aussi à la fin de l’œuvre, suivi de celui du sultan « vaincu » dans les graves, avant une ultime reprise achevée dans un rayonnant mi majeur, doux et triomphant à la fois.
Magicien de l’orchestre, Rimski-Korsakov modèle celui-ci au gré des épisodes de la partition, passant de tutti rutilants de multiples couleurs pour l’évocation des fanfares, fêtes et naufrages, à une écriture quasi chambriste pour dessiner la silhouette de la belle conteuse dans l’intimité de la chambre du sultan. Schéhérazade a exercé au xxe siècle une influence féconde. Donnée à Paris en 1899 aux Concerts Lamoureux, la partition impressionne Debussy et Ravel qui s’en souviendront dans La Mer et Daphnis et Chloé. En 1910, Michel Fokine en fera un ballet, représenté par les Ballets russes de Diaghilev sur la scène du Palais Garnier – spectacle qui enthousiasme Marcel Proust et dont on retrouve l’écho dans À la recherche du temps perdu.
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- published: 12 Oct 2023
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Radio France
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- published: 14 Nov 2015
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53:02
Strauss : Une Symphonie alpestre (Orchestre philharmonique de Radio France)
L'Orchestre philharmonique de Radio France interprète la Symphonie alpestre op 64 de Richard Strauss sous la direction de Fabien Gabel. Extrait du concert enreg...
L'Orchestre philharmonique de Radio France interprète la Symphonie alpestre op 64 de Richard Strauss sous la direction de Fabien Gabel. Extrait du concert enregistré le 16 juin à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
Nul mystère pour la Symphonie alpestre, avec une manière de programme spécifique que distribuent et illustrent les sous-titres de chacune de ses multiples nombreuses parties. Il s’agit d’une symphonie descriptive, à la façon des poèmes symphoniques du compositeur, dont elle tient davantage l’inspiration que de la forme de structure spécifiquement symphonique. En témoignent ses inhabituelles vingt-deux parties, en un seul mouvement enchaîné en continu, qui voguent de la « Nuit » (Nacht, n° 1), pour y retourner en toute fin (n° 22), en passant par « Entrée dans la forêt » (Eintritt en den Wald, n° 4), « Errance à travers fourrés et taillis » (Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen, n° 10), « Moments dangereux » (Gefahryolle Augenblicke, n° 12) et « Calme avant la tempête » (Stille vor dem Sturm, n° 18).
Ou le déroulé d’une journée d’excursion et d’ascension en montagne. Quand on sait que Strauss avait séjourné dans les Alpes bavaroises, dont il évoque ici le souvenir à n’en pas douter, de manière quasi autobiographique. Avec peut-être aussi un désir de s’éloigner, par son sujet, des affres de la Grande Guerre, dans ses prémices puis son déclenchement.
Voilà une musique descriptive s’il en est. Strauss n’hésite pas à se répandre en matière narrative, mais comme le préconise Romain Rolland : « Supprimez tout programme et l’œuvre reste claire et poignante par l’unité de son émotion intérieure ». Cette Symphonie alpestre réunit un effectif orchestral considérable, avec, de surcroît, des instruments rares, comme l’éolienne et la machine à tonnerre.
Le début se fait serein, lent et doux (évocation de la « Nuit », Nacht), malgré ses cuivres, comme un climat d’attente. Puis les cuivres se déchaînent quelque peu (« Lever du soleil », Sonnenaufgang) et éclate à la suite la fureur de tout l’orchestre sur un thème de marche (« L’ascension », Der Anstieg). Ensuite les instruments gambadent, à l’image de la promenade (« L’arrivée en forêt », Eintritt in den Wald, « Marche près du ruisseau », Wanderung neben dem Bache), puis l’orchestre se déploie avec vigueur (« À la cascade », Am Wasserfall, « Apparition », Erscheinung).
L’appel de fanfare mène à une thématique suave (« Sur les prés fleuris », Auf Blumingen Wiesen). Une pause prélude à un passage plus langoureux (« Sur les pâturages », Auf der Alm). La narration reprend, toujours évocatrice par son orchestre démultiplié (« Perdu dans les fourrés », Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen, « Sur le glacier », Auf dem Gletscher, « Moments dangereux », Gefahrvolle Augenblicke). Pizzicatos et cordes frottées annoncent une autre atmosphère, plus délicate mais toujours épanchée, repris dans des ponctuations acerbes. Le mouvement se fait alors lyrique, lancé par le pastoral hautbois solo, puis majestueux avec l’appui des cuivres (« Sur le sommet », Auf dem Gipfel, « Vision », Vision). C’est assurément le grand moment de l’œuvre – le sommet – en forme d’apothéose !
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Ou le déroulé d’une journée d’excursion et d’ascension en montagne. Quand on sait que Strauss avait séjourné dans les Alpes bavaroises, dont il évoque ici le souvenir à n’en pas douter, de manière quasi autobiographique. Avec peut-être aussi un désir de s’éloigner, par son sujet, des affres de la Grande Guerre, dans ses prémices puis son déclenchement.
Voilà une musique descriptive s’il en est. Strauss n’hésite pas à se répandre en matière narrative, mais comme le préconise Romain Rolland : « Supprimez tout programme et l’œuvre reste claire et poignante par l’unité de son émotion intérieure ». Cette Symphonie alpestre réunit un effectif orchestral considérable, avec, de surcroît, des instruments rares, comme l’éolienne et la machine à tonnerre.
Le début se fait serein, lent et doux (évocation de la « Nuit », Nacht), malgré ses cuivres, comme un climat d’attente. Puis les cuivres se déchaînent quelque peu (« Lever du soleil », Sonnenaufgang) et éclate à la suite la fureur de tout l’orchestre sur un thème de marche (« L’ascension », Der Anstieg). Ensuite les instruments gambadent, à l’image de la promenade (« L’arrivée en forêt », Eintritt in den Wald, « Marche près du ruisseau », Wanderung neben dem Bache), puis l’orchestre se déploie avec vigueur (« À la cascade », Am Wasserfall, « Apparition », Erscheinung).
L’appel de fanfare mène à une thématique suave (« Sur les prés fleuris », Auf Blumingen Wiesen). Une pause prélude à un passage plus langoureux (« Sur les pâturages », Auf der Alm). La narration reprend, toujours évocatrice par son orchestre démultiplié (« Perdu dans les fourrés », Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen, « Sur le glacier », Auf dem Gletscher, « Moments dangereux », Gefahrvolle Augenblicke). Pizzicatos et cordes frottées annoncent une autre atmosphère, plus délicate mais toujours épanchée, repris dans des ponctuations acerbes. Le mouvement se fait alors lyrique, lancé par le pastoral hautbois solo, puis majestueux avec l’appui des cuivres (« Sur le sommet », Auf dem Gipfel, « Vision », Vision). C’est assurément le grand moment de l’œuvre – le sommet – en forme d’apothéose !
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Repeatedly listen to the pronunciation of native speakers, and it will really improve your listening level!
The recording will be played four times in total. First, it will be played twice a, and you can guess what the recording is about. Then the recording will be played twice , and the subtitles will be displayed on the screen, so you can check the answers.
————————————————
■Efficient training of Spoken French listening - Elementary level
https://youtu.be/0qt-OfJBuCo
■1000 French Small Talks & listening practice
https://youtu.be/naGESC9rO38
■The practice of speaking French like a native speaker
https://youtu.be/gHQtG7P3aqU
https://wn.com/Efficient_Training_Of_French_Listening_Intermediate_Level
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The recording will be played four times in total. First, it will be played twice a, and you can guess what the recording is about. Then the recording will be played twice , and the subtitles will be displayed on the screen, so you can check the answers.
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■Efficient training of Spoken French listening - Elementary level
https://youtu.be/0qt-OfJBuCo
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- published: 06 Dec 2019
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5:21
Radio France - Michael E
Beautiful World - Michael E
https://itun.es/it/cw0Jm
All audio parts are the sole property of their respective owners (record labels and producers).
Artists ha...
Beautiful World - Michael E
https://itun.es/it/cw0Jm
All audio parts are the sole property of their respective owners (record labels and producers).
Artists have the right to earn their hard work
In fact, I purchased the music [Not a free download]
All pictures/ are not the property of gabriella latora
Those images remain the property of the respectful copyright owners.
An owner may feel free to contact me through my YouTube Channel if they identify a photo that belongs to them and wish for it to be removed
https://wn.com/Radio_France_Michael_E
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- published: 17 Nov 2016
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20:35
🦏 FRANCE INTER : LA RADIO DES BOBOS DE GAUCHE ?
Soutenez Blast, nouveau média indépendant : https://www.blast-info.fr/soutenir
Aujourd'hui, une fois n'est pas coutume, Usul et Lumi vont vous parler d'un médi...
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Aujourd'hui, une fois n'est pas coutume, Usul et Lumi vont vous parler d'un média de gauche. France Inter, la plus grosse station de radio du pays, la plus écoutée, c'est une radio de gauche. Est ce que vous vous rendez compte qu'on a l'hégémonie culturelle quasiment au niveau de la radio ? En tout cas, c'est bon, c'est fait, c'est énorme en vrai. Si c'est vrai, c'est très grave.
Journalistes : Lumi, Usul
Montage : Harkiadiel
Images : Hamza Benkirane
Production : Red Pop
Graphisme : Morgane Sabouret
Directeur des programmes : Mathias Enthoven
Rédaction en chef : Soumaya Benaïssa
Directeur de la rédaction : Denis Robert
Le site : https://www.blast-info.fr/
Facebook : https://www.facebook.com/blastofficiel
Twitter : https://twitter.com/blast_france
Instagram : https://www.instagram.com/blastofficiel/
#Rhinocéros
#Médias
#FranceInter
https://wn.com/🦏_France_Inter_La_Radio_Des_Bobos_De_Gauche
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Aujourd'hui, une fois n'est pas coutume, Usul et Lumi vont vous parler d'un média de gauche. France Inter, la plus grosse station de radio du pays, la plus écoutée, c'est une radio de gauche. Est ce que vous vous rendez compte qu'on a l'hégémonie culturelle quasiment au niveau de la radio ? En tout cas, c'est bon, c'est fait, c'est énorme en vrai. Si c'est vrai, c'est très grave.
Journalistes : Lumi, Usul
Montage : Harkiadiel
Images : Hamza Benkirane
Production : Red Pop
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- published: 14 Jan 2024
- views: 446875
18:41
Ravel : Boléro (Orchestre philharmonique de Radio France / Lionel Bringuier)
L'Orchestre philharmonique de Radio France dirigé par Lionel Bringuier interprète le Boléro de Maurice Ravel. Enregistré le 16 février 2018 à l'Auditorium de la...
L'Orchestre philharmonique de Radio France dirigé par Lionel Bringuier interprète le Boléro de Maurice Ravel. Enregistré le 16 février 2018 à l'Auditorium de la Maison de la Radio (Paris).
#Ravel #Bolero #Concert #orchestra
Créé en 1927 suite à une commande de la danseuse espagnole Ida Rubinstein, Ravel, qui devait à l’origine orchestrer des pièces d’ Isaac Albeniz, choisit de composer un Boléro, danse espagnole dont il devina très vite quels partis tirer en soulignant son côté répétitif, monotone, obsédant : « Je suis particulièrement désireux qu’il n’y ait pas de méprise au sujet de mon Boléro. C’est une expérience dans une direction très particulière et très limitée, et elle ne devrait pas être suspectée de viser autre chose que ce qu’elle vise. Avant la première représentation, j’ai fait paraître un avertissement précisant que j’avais écrit un morceau de dix-sept minutes consistant uniquement en un tissu orchestral sans musique, – un long et progressif crescendo. »
Le Boléro de Ravel comporte deux phrases qui alternent et se répètent sans le moindre changement de rythme ou de tempo. C’est l’ajout des instruments les uns aux autres, et le crescendo perpétuel (du murmure au fracas) qui produit l’effet irrésistible de ce morceau envoûtant.
Retrouvez tous les concerts vidéos de France Musique sur https://www.francemusique.fr/concerts
10 choses que vous ne savez peut être pas sur le boléro de Ravel
https://www.francemusique.fr/actualite-musicale/10-petites-choses-que-vous-ne-savez-peut-etre-pas-sur-le-bolero-de-ravel-564
Le Boléro serait il dû à une maladie de Ravel? https://www.francemusique.fr/actualite-musicale/le-bolero-de-ravel-portrait-d-un-cerveau-malade-446
Le contexte de création du Boléro:
https://www.francemusique.fr/musique-classique/musicopolis-maurice-ravel-paris-en-1928-534
Le Boléro au cinéma !
https://www.francemusique.fr/musique-classique/le-bolero-au-cinema-535
10 choses que vous ne savez peut être pas sur Ravel:
https://www.francemusique.fr/musique-classique/10-petites-choses-que-vous-ne-savez-peut-etre-pas-sur-ravel-33496
Biographie de Maurice Ravel
https://www.francemusique.fr/personne/maurice-ravel?xtmc=maurice%20ravel&xtnp=1&xtcr=1
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https://wn.com/Ravel_Boléro_(Orchestre_Philharmonique_De_Radio_France_Lionel_Bringuier)
L'Orchestre philharmonique de Radio France dirigé par Lionel Bringuier interprète le Boléro de Maurice Ravel. Enregistré le 16 février 2018 à l'Auditorium de la Maison de la Radio (Paris).
#Ravel #Bolero #Concert #orchestra
Créé en 1927 suite à une commande de la danseuse espagnole Ida Rubinstein, Ravel, qui devait à l’origine orchestrer des pièces d’ Isaac Albeniz, choisit de composer un Boléro, danse espagnole dont il devina très vite quels partis tirer en soulignant son côté répétitif, monotone, obsédant : « Je suis particulièrement désireux qu’il n’y ait pas de méprise au sujet de mon Boléro. C’est une expérience dans une direction très particulière et très limitée, et elle ne devrait pas être suspectée de viser autre chose que ce qu’elle vise. Avant la première représentation, j’ai fait paraître un avertissement précisant que j’avais écrit un morceau de dix-sept minutes consistant uniquement en un tissu orchestral sans musique, – un long et progressif crescendo. »
Le Boléro de Ravel comporte deux phrases qui alternent et se répètent sans le moindre changement de rythme ou de tempo. C’est l’ajout des instruments les uns aux autres, et le crescendo perpétuel (du murmure au fracas) qui produit l’effet irrésistible de ce morceau envoûtant.
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10 choses que vous ne savez peut être pas sur Ravel:
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Biographie de Maurice Ravel
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- published: 20 Feb 2018
- views: 3477138
18:14
Sibyle Veil : Radio France et la consultation citoyenne
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…...
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…
Vous parler ce matin de votre radio à vous que vous écoutez, que vous aimez et que vous voulez voir changer n’est pas chose évidente un lendemain de grève. Pas d’antenne hier après 11h du matin.
Il n’empêche, si cela vous a fait réagir, c’est que France Inter vous appartient, c’est notre bien commun.
Justement, Radio France et France Télévisions ont décidé de vous donner la main. Un vaste questionnaire. Une consultation citoyenne. À vous de nous dire ce que vous, vous voulez voir et entendre sur vos médias publics. Parlez !
Pendant ce temps, on parle aussi, à l’Assemblée nationale, à Matignon, à Bercy, au Ministère de la Culture. On parle d’une réforme de l’audiovisuel qui va arriver très très vite.
L'Instant M par Sonia Devillers (9h40 - 10 Octobre 2018 - Sibyle Veil)
Retrouvez L'Instant M sur https://www.franceinter.fr/emissions/l-instant-m
https://wn.com/Sibyle_Veil_Radio_France_Et_La_Consultation_Citoyenne
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…
Vous parler ce matin de votre radio à vous que vous écoutez, que vous aimez et que vous voulez voir changer n’est pas chose évidente un lendemain de grève. Pas d’antenne hier après 11h du matin.
Il n’empêche, si cela vous a fait réagir, c’est que France Inter vous appartient, c’est notre bien commun.
Justement, Radio France et France Télévisions ont décidé de vous donner la main. Un vaste questionnaire. Une consultation citoyenne. À vous de nous dire ce que vous, vous voulez voir et entendre sur vos médias publics. Parlez !
Pendant ce temps, on parle aussi, à l’Assemblée nationale, à Matignon, à Bercy, au Ministère de la Culture. On parle d’une réforme de l’audiovisuel qui va arriver très très vite.
L'Instant M par Sonia Devillers (9h40 - 10 Octobre 2018 - Sibyle Veil)
Retrouvez L'Instant M sur https://www.franceinter.fr/emissions/l-instant-m
- published: 10 Oct 2018
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